Конечно, было бы неправомочным полагать, что исторический род Радзивиллов славен исключительно лишь государственными, политическими или же военными талантами. Многие из его представителей внесли весомый вклад в культуру и искусство. И, к сожалению, далеко не все могли себе позволить уделить сфере культуры основное время и внимание. Одним из князей Радзивиллов, посвятивших области культуры и искусства свой талант, стал Мацей Радзивилл.
Государственный деятель Речи Посполитой, драматург, поэт и композитор Мацей Радзивилл принадлежал к несвижской линии княжеского рода. Детство и юность князя Мацея, рано оставшегося без отца, прошли в Несвижском замке, где он пребывал на попечении родственников во главе с князем Михаилом Казимиром Радзивиллом Рыбонькой. Удивительная атмосфера Несвижского замка и двора при князе Михаиле Радзивилле и его супруге, Франциске Урсуле, служившего центром культуры в землях Беларуси оказала исключительно глубокое и сильное воздействие на Мацея, это во многом предопределило его последующую сферу увлечений.
Читать далее
Приобретя самостоятельность, князь Мацей Радзивилл после традиционного для молодёжи посещения Европы начинает проживать в Полонечке и занимается хозяйством и строительством, одновременно превращая свою резиденцию в культурный центр всего окрестного региона. В его новую обитель со всех мест съезжаются поэты, композиторы, актёры, формируя ту необходимую среду, в которой зреют творческие замыслы и устремления молодого Радзивилла.
Творческий дебют Мацея Радзивилла в роли драматурга состоялся в 1784 году в Несвиже, где в честь приезда короля Станислава Августа III гостеприимным князем Каролем Станиславом — Пане Коханку — на основе труппы несвижского театра ставится опера Мацея «Агатка, или Приезд пана». Здесь князь Мацей Радзивилл ещё не выступает в роли композитора, музыку к опере написал Я. Г. Голанд. Сюжет оперы, где добрый пан способствует соединению влюблённых, разрушая козни старосты, испытал явное влияние сентиментализма.
Опера пользовалась популярностью в течении нескольких десятков лет, её до конца 1820-х годов (по существу — до конца эпохи классицизма) охотно ставили на своей сцене театры Львова, Люблина и Вильно. С 1799 года она шла в своей двухактной версии и под названием «Хороший пан — отец для подданных».
Вероятно, сюжет оперы родился под влиянием неудачной любви князя, в 1779 году предложившего руку и сердце Анне, дочери Минского воеводы Юзефа Николая Радзивилла, и через два года получившего категорический отказ, причиною которого могло являться близкое родство с семьей предполагаемой невесты.
В 1786 году на именинах князя Кароля Станислава в летнем имении Радзивиллов Альба звучит опера Мацея Радзивилла «Войт альбанского селения», известная также под названием «Войт крестьянской усадьбы». Новая опера, в которой осуждается жестокое обращение с крестьянами, включала в себя уже как либретто, так и музыку Мацея Радзивилла. К слову, своих собственным крестьянам, принявшим участие в борьбе за достижение свободы родного края, Мацей Радзивилл даровал личную свободу.
Творческим наследием князя Мацея Радзивилла также выступают замечательные полонезы — в том числе, шесть полонезов для камерного оркестра, три — для фортепиано, серенада для струнного квартета, и дивертисмент, тоже для камерного оркестрового звучания. В своем творчестве, отражающем народные музыкальные традиции и одновременно испытывающем несомненное влияние классицизма и сентиментализма, князь Мацей сумел даже предвосхитить Шопена, чей талант сможет раскрыться полностью лишь через несколько десятков лет.
Своё разнообразное творчество князь Мацей Радзивилл активно и весьма успешно сочетал с государственной деятельностью, занимая должности Виленского каштеляна, Великого подкамория Литовского (1786-1790), сенатора. Его политическая деятельность, с особой силой развернувшаяся в период разделов Речи Посполитой, вынужденно потеснит и, вероятно, ограничит творческие композиторские замыслы, ставши отражением патриотической позиции магната, искренне любившего свою страну.
Обзаведётся семьёй князь, причём вполне благополучно, только в 1787 году, выбравши в жены юную Альжбету (Елизавету), дочь Жмудского старосты Яна Николая Ходкевича, и Анны Людовики Ржевусской. От этого брака у него родились дочь и сын — князь Константин Радзивилл (1793 — 1869) — известный учёный-этнограф, член-корреспондент Российского географического общества. По его инициативе будет сооружена турбинная водяная мельница, реализуются другие хозяйственные нововведения, а непосредственно в имении расположится редакция журнала «Народ и время».
Ко времени владения Константина Радзивилла относится и возведение в Полонечке дворца, который сохранился до сегодняшнего времени. Построенный в ампирном стиле двухэтажный особняк с примыкающими к нему галереями и небольшими флигелями по в большей степени напоминает даже не дворец, а среднепоместную дворянскую усадьбу.
Внутренние помещения дворца, как это характерно отличало Радзивиллов, включали множество картин — только одних портретов Радзивиллов было 38 — в основном, работы знаменитых итальянских мастеров Бочарелли, Лампи. В замке размещалась и богатая библиотека ценных книг — всего более четырёх тысяч экземпляров. В соответствии со вкусами эпохи, интерьеры дворца были декорированы зеркалами, а наборной паркет своим рисунком повторял паркет в Варшавском королевском замке.
Имение Полонечка, известное с 1428 года и принадлежавшее когда-то ещё князю Витовту Великому, пребывало во владении рода Радзивиллов с середины 17 века и до 1939 года, когда Речь Посполитая прекратит своё существование. Дворец дважды горел в эпоху войн — в 1917 и 1943 году. Пейзажный парк вокруг дворца практически не сохранился.
Тем не менее, это интереснейшее место продолжает своей особой тёплой и душевной атмосферой и сегодня нам напоминать о замечательнейшем человеке — композиторе, поэте, драматурге, патриоте князе Мацее из рода Радзивиллов. И очень хочется надеяться, что в той блестящей череде прекрасных белорусских замков, восстановленных в последние десятилетия очередь дойдёт и до небольшой, но восхитительной Полонечки, на земле которой могут проводиться Радзивилловские музыкальные фестивали.
Автор текста: Александр Бутов
